10-25-18, 05:34 PM
| #73 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
  •~ رونق التوليب ~•
| 
حقاً كان مهماً بالنسبةِ لي أن تقرأيها .. شكري الجزيل .. محملاً بالتوليب الأبيض دمتِ يا نقية بصحة و عافية أدامكِ الله  | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
10-25-18, 05:35 PM
| #74 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| •~ رونق التوليب ~•
|
شاكرة جداً مرورك اللطيف و إبداء رايك ممتنة | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
11-07-18, 12:45 PM
| #75 | ||||||||||||
  
| القديرة مرجانة .. بدأتِ السرد بلسان ضمير المتكلم، فكنتِ البطلة الافتراضية للنص .. بسم الله أبدأ .. تعريف بالبيئة الزمانية بدايةً ( الوقت مساء، والفصل شتاء ) ثم تعريف في البيئة المكانية ( الغرفة/ المنزل )، وظهور أول للشخصية الرئيسة هنا ( وأنا أحاول تدفئة جسدي ... ) تكمل الساردة وصف البيئة المكانية في الداخل والخارج هنــا .. وتعريف بالمرحلة العمرية للشخصية ( الجامعة )، ( العمل ) ( بمفردي ) . من المهم جداً التعريف بالشخصية، سواء من خلال السرد أو المكاشفة كما هو الحال هنا. المونلوج الداخلي كان حاضراً في السرد ، ويكشف عن وضع هذه الشخصية هنا .. ( تمنيت لو أني أملك المال الكافي دون اللجوء للعمل الآن ) / برودة الطقس / الشتاء. ثم تأخذنا الساردة إلى البيئة المكانية الخارجية هنــا .. ( وحملت حقيبتي وغادرت السكن ) . ( كان الطريق صعباً / تعطل الطريق للمطعم ) ، ومعلومة أخرى تلقيها لنا الساردة عن مكان العمل ضمن السياق ( المطعم ) . ثم تأخذنا الساردة إلى بيئة مكانية أخرى ( المطعم ) ( مشهد داخلي ) التأخير ع العمل كان سبباً لظهور الشخصية الثانية ( مدير المطعم )، والجمل الحوارية كانت مركزة، كنتِ موفقة بها أ. مرجانة، وتعريف باسم الشخصية الرئيسة ضمير المتكلم ( كرستينا ). نعود إلى الاسم لاحقاً .. من المهم أن يكون هناك سبب لغضب المدير، والساردة لم تغفل عن هذه النقطة في الجزئية التي تلت الجمل الحوارية من خلال مونولوج داخلي .. هنا ( هذه المرة الثانية التي أتأخر بها / كسر الزجاجات الباهطة ثمنها ) ثم جاءت جملة ( لا أريد أن أعود أدراجي دون دراسة أو عمل ) لتعريف أهمية العمل بالنسبة لها. بعد الجمل الحوارية تظهر لنا شخصية جديدة ( غلوريا ) / زميلة العمل في المطعم . تنخرط الشخصية ( كرستينا ) في العمل، وتظهر الساردة نفسية الشخصية خلال العمل، حتى موعد الاقفال ( الساعة الواحدة ) صباحاً ربما، وظهور أول للشخصية ( الزبون / الرجل )، وفعل الحركة إلى تلك الطاولة كان موفقاً جداً بالتزامن مع الحوار القصير مع الشخصية ( غلوريا ) . جاء وصف الشخصية ( الزبون ) مختصراً بقدر الحاجة للمعرفة في هذه المعرفة .. أربعيني / خالط البياض شعره/ ساكن الملامح/ هدوء / سيجارة / زرقة عينيه ثم الجمل الحوارية الرائعة والمختصرة ( سأنتظرك خارجاً ) ، والتي حملت معها أول تساؤل في عقل القارىء ( من هذا الرجل ؟ ، وماذا يريد ) تعود بنا الساردة إلى خارج المطعم، والزملاء يغادرون، وأمام اصرار هذا الرجل على البقاء في انتظارها ( رغم برودة الجو ) وهذا مهم، تبدأ الساردة جمل حوارية بين الشخصيتين الرئيستين. أود أن أشيد بتركيز الجمل الحوارية هنا أ. مرجانة واختزالها بما يفي الغرض، والافصاح عن رغبة هذا الرجل الغريبة، يدل على فهم واضح في توظيف الحوار بشكل رائع، دونما اسهاب وحشو. غرابة الحوار هي بداية الحبكة / الصراع في داخل الشخصية ( كرستينا) التمهيد لوضع الشخصية ( كرستينا ) في بداية النص كان مهماً وذكياً لهذا الصراع في داخلها أمام وسامة هذا الرجل/ الغنى / اللباقة / طبيب ( التعريف بالشخصية " ادوارد " ) ،يقابلها حاجة الشخصية ( كرستينا ) للاستقرار الذي تفتقده. يحمل القارىء التساؤل في داخله .. لماذا ( كرستينا )، والساردة، تجيب من خلال جملتها الحوارية ( لماذا أنا دون غيري .؟ ) ثم تكشف الشخصية جانب آخر من الشخصية ( ادوارد ) في رده ( أحب الفتيات العفويات .... الخ ) . لينتهي المشهد ببطاقة الشخصية ( ادوارد ) لها ، والتفكير في عرض الزواج المفاجىء منه، وذلك الشعور الذي خلفه الحوار بين الشخصيتين ( يبدو أن الحظ ابتسم لي ) . نهاية الجزء الأول .. | ||||||||||||
| |
|
11-07-18, 12:58 PM
| #76 | ||||||||||||
| في الجزء الأول كان لدينا شخصيات رئيسة ( كرستينا ) ( ادوارد ) وشخصيات ثانوية ( غلوريا ) ( مدير المطعم ) بسم الله أبدأ .. في هذا الجزء تبدأ الساردة من لحظة خروج الشخصية ( كرستينا ) من الجامعة، وتحدد البيئة الزمانية ( الرابعة عصراً )، تعود الشخصية إلى المنزل وتظهر من خلال السرد الصراع الداخلي لها في طلب الزواج، لتحسم أمرها ( قد اتخذت قراري ) المونولج الداخلي للشخصية، وذلك الصراع الذي أثارته الساردة كان محكماً ورائعاً يستحق الإشادة. المكالمة الهاتفية بين الشخصيتين ( كرستينا ) و ( ادوارد ) أكدت غرابة تصرف ( ادوارد ) / السرعة في طلب الزواج. وصف تصرف الشخصية بعد المكالمة كان متقناً وبحق جعلني أجزم بأنني أمام قاصة تعرف جيداً موطن قلمها في كل فقرة، وعند كل منعطف .. أهنئكِ القهوة / الدراسة / النوم .. ثم الاستيقاظ على مكاملة الشخصية ( ادوارد ) والجمل الحوارية التي أظهرت ( موعد العشاء في المطعم ). راقني عدم افغالك للبيئة المكانية والزمانية في كل مواطن السرد، فكأنما أرى مشهد متكامل ومرهق للكاتبة أمام هذه التفاصيل . تنتقل بنا الساردة إلى المطعم، والشخصية ( ادوارد) قد رتب كل شي / مكالمة المدير/ ( غلوريا) والجمل الحوارية مع ( كرستينا ) . تحاول الشخصية ( غلوريا ) التأثير على قرارها ( الشخصية غلوريا هنا تنتقل من شخصية ثانوية إلى رئيسة ) العشاء .. الحوار بين الشخصيتين يجعل القارىء يستاءل عن سبب استعجاله إلى هذه الدرجة، وكلمات ( ادوارد ) / غزله / رغبة ( كرستينا ) في الانتقال إلى المربع الثاني في حياتها طلباً للراحة .. كل هذا يدفع القارىء ألى التصديق تارةً بأنه حب من النظرة الأولى، وتارةً إلى الريبة من الشخصية ( ادوارد). لينتهي الجزء الثاني بجملة الشخصية ( ادوارد ) زوجتي تستحق. هذا الجزء يُظهر جوانب كثيرة في الشخصية ( ادوارد ) ، وطبيعة الأنثى في شخصية ( كرستينا). نهاية الجزء الثاني .. لي عودة إن شاء الله لاحقاً، لإكمال ما بدأت به. | ||||||||||||
| |
|
11-07-18, 01:38 PM
| #77 | |||||||||||||||||
| •~ رونق التوليب ~•
|
أستاذي .. سعيدة جداً بتكرمكَ بوقتكَ على هذا النص مقدرة جداً جهدكَ الذي تبذله .. استكمل ، و ها أنا مصغية بكل انتباه .. شكراً جزيلاً | |||||||||||||||||
| |
|
11-07-18, 03:30 PM
| #78 | ||||||||||||
| بسم الله أبداً .. في هذا الجزء تبدأ الساردة بوصف تفاصيل حفلة الزفاف بين الشخصيتين( ادوارد) و ( كرستينا) بضمير المتكلم كما بدأت فيه السرد منذ البداية ( فندق فخم ، وفستان زفاف راق للشخصية ) ثم فعل الحركة للشخصيات والحوارات الجانبية بينهما، ومعلومة ( الفندق ملكي ) كأول مفاجأة للشخصية ( كرستينا ). تصرفات الشخصية ( ادوارد ) كانت منطقية، بحرصه على قربها منه ، وغزله ، ودلاله لها ( الزفاف )، وظهور شخصيات الأصدقاء المقربين من الشخصية ( ادوارد ). أقترح ( كمافهمت / بالتقريب ) أن تحذف من النص والسبب هناك ارتباك بالجملة. تسليط الضوء على إحدى الصديقات والتركيز على صفاتها وتصرفاتها كان سلساً، ولم أشعر بإقحامها في النص .. هنا .. ( صامتة/ تحدق بها / باردة الملامح/ جميلة )، والريبة التي زرعتها في نفس الشخصية ( كرستينا ). تنتهي الحفلة وسط ضجيج الاصدقاء والسعادة التي شعرت بها الشخصية ( كرستينا)، وتغادر الشخصيتان إلى المنزل. نحن الآن أمام حدث / الزواج وقد عرفنا تفاصيل ما حدث قبله، لتأخذنا الساردة إلى بداية الحبكة، من خلال الجمل الحوارية بين الشخصيتين في غرفة النوم، وأول تساؤل يخطر في بال القارىء هو لماذا يرغب أن تذهب إلى الجامعة وهي عروس ..؟! الحبكة هنا هي اجتماعية، والشخصيات الرئيسة تتفاعل مع الحدث، والجمل الحوارية بينهما أدت إلى اكتشاف صفات جديدة في الشخصية ( ادوارد ) / العصبية / حدة التعامل / النرجسية/ ترك العروس والذهاب للمكتب في ليلة العرس، ليترك الشخصية ( كرستينا ) أمام ثاني المفاجآت ( طبيعة الشخصية " ادوارد " ) . قطع ثم يبدأ المشهد في بيئة زمانية أخرى / الصباح، وتفاعل الشخصية ( كرستينا ) حزنها يتماشى مع تركها وحيدةً في ليلتها، ثم يأتي فعل الحركة بعد مونولوج داخلي للشخصية. ظهور شخصية ثانوية ( الخادمة ) وقد أدت دورها في الجمل الحوارية عن مكان ( ادوارد ) وانصرفت. وهذا هو تصرف الشخصية الثانوية( تأدية دور محدد ) دون التفاعل مع الحدث. الجمل الحوارية بين الشخصيتين ( ادوارد) و ( كرستينا ) تمحورت حول حدث البارحة، وكان منطقياً، وعكس شخصية ( ادوارد ) أمام القارىء، وأمام الشخصية ( كرستينا ) . كنتِ موفقة فيه أ. مرجانة. في التاسعة صباحاً ( أفضل تحديد الوقت دائماً ) تنتقل الشخصيتان إلى بيئة مكانية جديدة ( السوق) ومع رنة هاتف الشخصية ( ادوارد ) يتم التعريف على إحدى شخصيات الأصدقاء ( جيمس ) / لطيف / مقرب من ( ادوارد ). دعوة الغداء عند ( جيمس ) والانتقال إليها بعد العودة للمنزل والتجهيز لها / الاستحمام / التزين الملابس . المفاجأة الثالثة للشخصية ( كرستينا) وهي أن الشخصية ( ادوارد ) مستقل بغرفة منفردة ..! والجمل الحوارية، وتصرف ( كرستينا) قبل لحظة الانفجار كان متقناً. الجميل في القص، هو تلك الصفات التي تُظهرها القاصة مع كل موقف، وليست مجرد تلقين. أحييكِ عليها أ. مرجانة. ما بعد الانفجار .. راقني جداً تصويرك لتصرف ( ادوارد ) / العصبية المغلفة بالبرود أجدتِ أ. مرجانة وببراعة رسمتِ تفاصيل الشخصية، ومن جهة أخرى تصرف الشخصية ( كرستينا) الرافض لتصرفاته. لتختم قديرتنا الجزء الثالث لحظة خروج الشخصيات في طريقهم إلى الشخصية ( جيمس ) انتهى الجزء الثالث ... | ||||||||||||
| |
